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关于举行2016年象山非遗专题摄影培训的报名通知

来源: 作者:象摄 发布时间:2016年06月21日 浏览: 【字体: 收藏
 
    为展示象山海洋渔文化,推进国家级海洋渔文化生态保护实验区建设,宣传象山非物质文化遗产工作,探讨象山非遗摄影创作的各种可能,特举办此次培训。
    本次培训由象山县文广新局主办,象山非遗中心、象山县文化馆、象山县摄影家协会承办。
    培训时间为2016年7月1日至7月3日,地点在象山石浦东门岛-渔文化艺术村,人数限定为30人,授课费由主办方出资,受训人员住宿、就餐费自理。
    报名方式:6月26日前,发送个人摄影作品至吴伟峰邮箱:835343375@qq.com,单张5幅,专题(5-12幅)。 
 
 
    教师介绍:
    塔可,出生于山东青岛,曾就读于中央美术学院,曾在欧洲各国学习设计、导演专业,曾就读于罗彻斯特理工学院摄影系等,现生活和工作往返于纽约和北京。
    塔可2010年获得美国Hey Hot Shot摄影大奖,同年获连州国际摄影节年度摄影师奖,2011年获中国当代青年摄影师TOP20奖,2012年入围Foam Paul Huf Award。代表作《诗山河考》曾在举办多次个人展览,包括香港TheSalt Yard、纽约前波画廊和北京前波画廊;他曾参与国内外多次联展,作品在纽约大都会博物馆、纽约Jen Bekman画廊、中国美术馆、中央美术学院美术馆、、北京三影堂艺术中心、北京尤伦斯当代艺术中心、上海民生美术馆、浙江省美术馆等机构广泛展出。塔可的作品被纽约大都会艺术博物馆收藏。
    《诗山河考》作品阐述
    寻访两千五百多年前《诗经》中出现的这些山川,河流,残垣,故道,就像是卷进了一场缺席了对象的神秘约会,似乎有股莫名力量在背后左右着个人的情感与拍摄的方向。
    回想拍摄之初,在做了几个月资料搜集与地域考证后,我惊觉自己陷入了历代儒生所建构的浩渺的诠释注疏之中。如此覆沓卑杂,真伪杂陈的诠释反映于“诗”上,原文本被不可避免的曲解甚而掩盖了。进一步说,所谓真实也一样被改造了。
    现实的流变与文本本身及其诠释我相信是会相互影响的。而在这个漫长的互动过程中,主要的分歧与消亡的层面是什么?而在自我感觉的层面上,在原文本早已脱离了具体语境的情况下,所谓的“诗意”又有何必然性与依据?
    我希望建构一种稳定而又牢固的结构,同时与“诗”本身的结构在某些层面可以形成互文,把文学性的意义推到一个遥远而又陌生的世界。使这些无形而神秘的东西进入现实之中,来剖析这个负载着无数可能性的范本
 
    《碑錄——黄易计划》介绍
    这将是艺术家的第二次个展。在其2013年的首次个展《诗山河考》中,他展现了一系列深受《诗经》启发而创作的作品。他亲身造访了这部古代文学著作中提到的地点,并通过摄影里充满诗意的风景和令人思绪驰骋的细节特写,来寻觅那个古老世界留下的痕迹。
    而2015年的《碑錄——黄易计划》系列的主题则是在中国文献史上扮演了重要角色的石碑。塔可的主要灵感来源是清朝乾嘉时期的科举官员兼金石学家黄易(1744-1802年)的一系列访碑日记和册页。工作之余,黄易将自己的热情投入到考古、绘画、作诗和书法之中。他在晚年探访并记载了山东和河南的多处石碑,其访碑日记、册页和碑文拓片都具有极高的文化价值。如果没有他的贡献,这些宝贵的文化遗产很可能就早已被遗忘在历史洪流之中了。塔可在计划自己的访碑之旅时,便借鉴了黄易的《嵩洛访碑日记》和《岱岩访古日记》。
     经过塔可的精心构思,此次展览主要包括摄影作品及摄影拼贴,并以文字、绘画和装置来丰富和补充这一系列作品。同200年前的黄易一样,塔可用石碑作为追溯历史的媒材。然而两者不同的是,当时黄易仍可以在石碑上清楚辨别内容、描述记录并为内容分类,而塔可则不得不在被岁月磨平或残损的碑文间寻找蛛丝马迹。尽管塔可意识到这可能只是徒劳,但他仍旧尽最大努力坚持释读这几近消磨殆尽的痕迹。与纪实摄影完全相反,塔可的作品传递出凄凉、忧伤而永恒的美感和特点,它们既很具象,又不禁让人感受到时间的残酷。
    为了达到这样的效果,塔可采用了泛银的硫化钡相纸,来强化一种无形无相却又无所不在的悲剧感。这种处理方法使得观者只有站在一定的角度时才能真正观看到作品。若转换角度或者调整光线,大部分的图像都会消融在一层银色的反光之中,画面的明暗、层次也将变得模糊,难以捉摸。
    黄易将访碑历程记录在日记中,离世前又将自己创作的册页展示给前来探望他的朋友们看,并寄去北京和杭州,而他所制作的400多件拓片也被广泛复制和流传。塔可紧随着黄易的探访足迹,但并非从学者的角度,而是通过其富有诗意的独特视角来传承历史。